Sobreviviente en la ciudad

Madama Butterfly. Ópera en tres actos de Giacomo Puccini. Libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa. Dirección musical: André Dos Santos. Dirección de escena: Ana D’Anna. Reparto: Monserrat Maldonado, Ramiro Pérez, Daniela Prado, Alfredo Martínez Torres, Jerónimo Vargas Gómez, Mario De Salvo, Santiago Delpiano, Natacha Nocetti, Nicolás Tumini, Natalia Bereskyj, María Paz Parra Araya, Sol Risé, Ramiro Brandan, Chander Covello, Sofía Bereskyj, Giorgio Zamboni. Coro de Juventus Lyrica. Director: Pablo Manzanelli. Juventus Lyrica. Teatro Avenida. Función del 7/6/2026.   Monserrat Maldonado (Cio-Cio San) y Daniela Prado (Suzuki), en pleno dramatismo. Foto: Liliana Morsia / Gentileza Prensa Juventyus Lyrica Tratándose de Juventus Lyrica, la compañía existente con más trayectoria en la ópera independiente del país, no es necesario justificar la elección de un título tan conocido y a la vez tan entrañable como Madama Buttterfly de Puccini. Porque el objetivo al cual Juventus ha permaneci...

Orquesta des Champs-Élysées. Director: Philippe Herreweghe. Sinfonía no. 8 en Si menor, D. 759, “Inconclusa”, de Franz Schubert. Sinfonía no. 7 en La mayor, Op. 92, de Ludwig van Beethoven. Mozarteum Argentino. Teatro Colón. Función del 1/6/2026. Philippe Herreweghe y su Orquesta de Champs-Élysées, por primera vez en el escenario del Colón. Foto: Liliana Morsia / Gentileza Mozarteum Argentino Por varios motivos, fue un acontecimiento escuchar en el Teatro Colón a la Orquesta des Champs-Élysées, dirigida por Philippe Herreweghe. Antes que nada, convocar con recursos privados a una orquesta extranjera de esta jerarquía al escenario del Colón sólo resulta posible gracias a los buenos oficios del Mozarteum Argentino, entidad indispensable de nuestro medio musical que este 2026 está ofreciendo una temporada por todo lo alto. Lejos queda la época en que las orquestas extranjeras venían a menudo a nuestro país, entre las cuales destacaban las que cambiaron radicalmente la interpretación...

Maxim Vengerov, violín. Polina Osetinskaya, piano. Sonata para violín y piano en Sol menor, D. 408, de Franz Schubert. Sonata para violín y piano, Op. 134, de Dmitri Shostakovich. Sonata para violín y piano no. 3 en Re menor, Op. 108, de Johannes Brahms. Ciclo Aura. Teatro Colón. Función del 18/5/2026. Maxim Vengerov y Polina Osentinskaya, un dùo virtuoso para inaugurar el ciclo Aura 2026. Foto: Juanjo Bruzza / Gentileza Prensa TC El ciclo Aura, consistente en una coproducción entre el Teatro Colón y una agencia y productora de artistas, comenzó una nueva temporada, que consta de dos conciertos de cámara y de dos recitales de canto con lo que se anuncia como una orquesta ad hoc para este segundo tipo de propuestas. La que rompió el hielo este año –y vaya si lo hizo- fue la que implicó el regreso del violinista Maxim Vengerov (Novosibirsk, 1974), en esta ocasión junto a la pianista Polina Osetinskaya (Moscú, 1975). Nacidos ambos en la Unión Soviética (aunque Vengerov se hizo luego ciu...

 Aftermath (estreno argentino). Coreografía: Demis Volpi. Música: Michael Gordon. Come in (estreno argentino). Coreografía: Aszure Barton. Música: Vladimir Martynov. La consagración de la primavera. Coreografía: Oscar Araiz. Música: Igor Stravinski. Solistas y cuerpo de baile del Ballet Estable del Teatro Colón. Dirección artística: Julio Bocca. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Dirección: Matthew Rowe. En el Teatro Colón, el jueves 7 de mayo. El Ballet Estable en "Aftermath" (Foto: Carlos Villamayor) Para el segundo programa del año, el Ballet Estable del Teatro Colón ofreció tres obras de raíz contemporánea, muy disímiles entre sí, que ponen a prueba la versatilidad del conjunto. La diferencia más obvia entre ellas está en el género: totalmente femenino en Aftermath , masculino en Come in , y mixto en La consagración de la primavera ; pero también hay una notoria disparidad en cuanto a temperamentos y temáticas . Esa multiplicidad de enfoques es sin dudas enriquecedora...