Sobreviviente en la ciudad

  El corsario. Ballet en tres actos. Coreografía: Anne-Marie Holmes. Música: Adolphe Adam, Cesare Pugni, Léo Delibes, Riccardo Drigo. Intérpretes: Federico Fernández, Camila Bocca, Jiva Velázquez, Ayelén Sánchez, solistas y cuerpo de baile del Ballet Estable del Teatro Colón. Director: Mario Galizzi. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Director: Manuel Coves. En el Teatro Colón, el domingo 17 de diciembre. Camila Bocca y Federico Fernández, protagonistas de El Corsario (Foto: Arnaldo Colombaroli) Un clásico por otro clásico. Así fue el trueque que el Teatro Colón ofreció a sus abonados y al público en general para terminar la temporada 2023 de su Ballet Estable, ante el fallido estreno de La bayadera. Claro que el desbalance en el cambio era inocultable: la expectativa por conocer en nuestro medio la lujosa y exquisita versión de Rudolf Nureyev no era cubierta por un Corsario visto hasta el cansancio desde hace diez años. Pero la participación de Natalia Osipova (del Royal Ballet

El Mesías, oratorio en tres partes, para solistas, coro y orquesta, HWV 56 de Georg Friedrich Händel. Solistas: Verónica Cangemi, soprano; Xabier Sabata, contratenor; Duke Kim, tenor; Christian Immler, bajo-barítono. Academia Coral del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Director: César Bustamante. Bach Consort Wien y Orquesta Barroca Argentina. Director: Rubén Dubrovsky. Ciclo Barroco. Teatro Colón. Función del 18/12/2023. La soprano Verónica Cangemi y el director Rubén Dubrovsky en El Mesías. Foto: Arnaldo Colombaroli - Gentileza Prensa TC Por sus dimensiones, su historia y hasta por su programación no es el Teatro Colón una sala donde las obras del Barroco se presenten con regularidad ni en versiones históricamente informadas. Por eso este Ciclo Barroco, que tiene la curaduría de la soprano y gestora cultural Verónica Cangemi, es más que bienvenido. Este año contó con la presencia del Gabetta Consort, el sopranista Bruno de Sá con un conjunto orquestal dirigido por Alessand

Maestro. Dirección: Bradley Cooper. Guion: Bradley Cooper y Josh Singer. Elenco: Bradley Cooper, Carey Mulligan, Matt Bomer, Maya Hawke, Sarah Silverman, Michael Urie, Brian Klugman, Josh Hamilton, Gideon Glick, Sam Nivola. 129 minutos. Netflix. Carey Mulligan y Bradley Cooper como Felicia y Lenny: una pareja central de la cultura norteamericana de mediados del siglo pasado. La idea de hacer una película sobre Leonard Bernstein atrajo en principio tanto a Martin Scorsese como a Steven Spielberg. Ambos estuvieron a punto de dirigirla aunque finalmente quedaron como parte de la producción; la tarea quedó en manos del actor que tuvo a su cargo el protagónico: Bradley Cooper. La figura del primer gran director de orquesta estadounidense de renombre mundial sigue resultando de interés, y no es poco. Es sabido que en este campo los grandes intérpretes, de manera inversamente proporcional a los grandes creadores, suelen alcanzar en vida una enorme fama, que se disipa tan pronto mueren y s

La ciudad ausente . Ópera en dos actos de Gerardo Gandini. Libreto de Ricardo Piglia. Dirección musical: Christian Baldini. Dirección de escena: Valentina Carrasco. Escenografía: Carles Berga. Vestuario: Luciana Gutman. Iluminación: Peter van Praet. Reparto: Oriana Favaro, Sebastián Sorarrain, Gustavo Gibert, Alejandro Spies, Andrés Cofré, Mairín Rodríguez, María Castillo de Lima, Constanza Díaz Falú, Mariano Fernández Bustinza, Iván Maier, Sebastián Martínez, Verónica Cano, Darío Leoncini, Laura Polverini, Analía Sánchez, Natacha Nocetti, Izumi Ishigaki, Selene Lara Iervasi, Cintia Velázquez. Teatro Colón. Función del 5-12-2023. María Castillo de Lima (Lucia Joyce), una de las figuras del homogéneo elenco vocal de La ciudad ausente , de Gerardo Gandini. Foto: Arnaldo Colombaroli  -Gentileza Prensa TC Si la realidad indica que la gran mayoría de las creaciones líricas contemporáneas nacen para caer en el olvido -injusto o no, es un tema aparte-, La ciudad ausente rompe con la regla.

  La bella durmiente. Coreografía, vestuario y guión: Jorge Amarante. Música: Piotr I. Chaikovski. Intérpretes: Sofía Carmona, Facundo Luqui, Benjamín Parada. Compañía Jorge Amarante. En el Teatro El Nacional, el viernes 1 de diciembre. Última función: sábado 9 de diciembre a las 15,30. Un momento de La bella durmiente (Foto: Marcelo Maggi) Consecuente con la revisión de los clásicos que viene encarando desde 2021 con Giselle  y El lago de los cisnes , Jorge Amarante estrenó La bella durmiente . Se trata de una versión totalmente original, que incluye una importante reducción de escenas coreográficas y musicales con respecto al diseño original de la obra. La novedosa mirada de Amarante es absolutamente válida y consistente, a despecho de la resistencia que puede provocar entre un público más conservador. Situada en época y lugar indefinidos, el coreógrafo retomó la disputa entre el bien y el mal utilizando lenguaje contemporáneo (con características personales bien delineadas), sin

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Director: Elias Grandy. Jean Sibelius: Concierto para violín en Re menor, Op. 47. Solista: Maxim Vengerov, violín. Ludwig van Beethoven: Obertura “Leonora” No. 3, Op. 72b. Igor Stravinski: Suite de “El pájaro de fuego” (Versión 1919). Teatro Colón. Función del 2/12/2023 Maxim Vengerov y Pablo Saraví, en el primer movimiento del Concierto para dos violines de Bach. Foto: Arnaldo Colombaroli / Gentileza Prensa TC Fue un concierto donde primó lo emotivo, y no era para menos. Pablo Saraví, concertino adjunto de la Filarmónica de Buenos Aires, se despidió voluntariamente de una orquesta a la que pertenece hace 40 años, y en la que ocupa ese puesto de responsabilidad –artística e institucional- desde hace más de 35. Las razones del alejamiento fueron hechas públicas un par de días atrás y ponen el foco en la enorme dificultad que presenta en nuestro país sostener una carrera profesional de exigencia, especialmente en el ámbito público. Por lo demás, Sar