Sobreviviente en la ciudad

Dejan Lazić, piano. Fantasía en Re menor, K. 397 y Sonata en Si bemol mayor, K. 333, de Wolfgang Amadeus Mozart. Sonata en Do sostenido menor “Quasi una fantasia”, Op. 27, No. 2, de Ludwig van Beethoven.  El pastor en la roca, D. 965, de Franz Schubert (arr. Lazić). Rapsodias para piano en Si menor, Op. 79, No. 1, y en Sol menor, Op.. 79 No. 2, de Johannes Brahms. Rapsodia al estilo de Istria, Op. 18b, de Dejan Lazić. Mozarteum Argentino. Teatro Colón. Función del 24/4/2023. El pianista croata en acción. Foto: Liliana Morsia / Gentileza Prensa Mozarteum Argentino Comenzó una nueva temporada del Mozarteum Argentino, y esto ya por sí es una noticia extraordinaria: se trata actualmente de la única asociación musical privada capaz de ofrecer una temporada internacional en el país. La apertura del ciclo en el Teatro Colón estuvo a cargo del pianista croata Dejan Lazić, en su cuarta presentación para la entidad. Se trata de un virtuoso de amplia consideración en el circuito centro-europeo,

  El lago de los cisnes. Coreografía: Mario Galizzi, basada en los originales de Maruis Petipa y Lev Ivanov.Música: Piotr I. Chaikovski. Bailarines invitados: Marianela Nuñez (Royal Ballet, Londres) y Kimin Kim (Ballet del Teatro Mariinski de San Petersburgo). Ballet Estable del Teatro Colón. Director: Mario Galizzi. Orquesta Estable del Teatro Colón. Director: Carlos Calleja. En el Teatro Colón, el sábado 22 de abril. Marianela Nuñez y Kimin Kim en el segundo acto de El lago de los cisnes (Foto: Máximo Parpagnoli) Hacía mucho tiempo que no se vivía una fiesta de la danza como la de esta novena función de El lago de los cisnes en el Teatro Colón. Varios ingredientes se conjugaron para lograr una función espléndida desde el punto de vista artístico. En primer lugar, el regreso de la argentina Marianela Nuñez –hoy estrella del Royal Ballet de Londres - debutando en el Colón uno de sus papeles emblemáticos era un acontecimiento esperadísimo. La presentación del coreano Kimin Kim, descono

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Director: Baldur Brönnimann. Luigi Nono: Il canto sospeso (El canto suspendido). Solistas: Daniela Tabernig, soprano; María Luisa Merino Ronda, mezzosoprano, Ricardo González Dorrego, tenor. Coro Orfeón de Buenos Aires. Directores: Néstor Andrenacci, Pablo Piccinni. Ludwig van Beethoven: Sinfonía No. 5 en Do menor, Op. 67. Teatro Colón. Función del 21/4/23.   Baldur Brönnimann junto a los solistas vocales en el estreno argentino de El canto suspendido, de Luigi Nono. Foto: Arnaldo Colombaroli / Gentileza Prensa TC A priori parecía un programa de concierto extraño: combinar Il canto sospeso (El canto suspendido) de Luigi Nono con la Quinta Sinfonía de Beethoven. Dos obras separadas por un siglo y medio (y varias hecatombes planetarias de por medio); una que se presenta como estreno argentino (aunque el Colón llegó a anunciarla para diciembre de 2001) y otra que es una de las más interpretadas y grabadas del repertorio sinfónico. Sin embargo,

  Hermafrodita, de Alfredo Arias. Coreografía: Mayra Bonard y Carlos Casella. Luces: Matías Sendón. Diseño sonoro: Diego Vainer. Vestuario: Raimondi. Dirección: Alfredo Arias, Mayra Bonard y Carlos Casella. Intérpretes: Mayra Bonard y Carlos Casella. En la Sala A del Centro Cultural San Martín (Sarmiento 1551, CABA). Funciones: viernes y sábados a las 21, domingos a las 19, hasta el 23 de abril. Mayra Bonard y Carlos Casella, dos caras de una misma moneda (Foto: Leandro Allochis) La historia de Herculine Barbin es desgarradora e inquietante. Su hermafroditismo (tenía órganos sexuales femeninos y masculinos a la vez) no le permitió nunca entender qué era ni elegir qué quería ser. Habiendo sido educada como mujer toda su vida, a los veintiún años fue catalogada de monstruo sobrenatural y una orden judicial le ordenó asumir la condición de hombre. Promediaba el siglo diecinueve: el prejuicio y el rechazo sumió en la angustia al ahora rebautizado Abel Barbin, quien en 1868, decidió suici

  RPM. Intérpretes: Natalia Pelayo, Soledad Mangia, Pablo Fermani. Coreografía: Pablo Fermani. Música original: Nicolás Schneerson. Vestuario: Virginia Vega. Video y arte digital: Santiago Saponi /Fede Mackinze / fiero tv. Dirección: Leonardo Kreimer. En Auditorio Arthaus (Bartolomé Mitre 434, CABA). Funciones: jueves, viernes y sábados a las 20, hasta el 6 de mayo.  Natalia Pelayo, en un personaje atrapante de "RPM"  Nunca serán demasiados los lugares destinados al arte. Por eso es bienvenida la apertura de Arthaus, emplazado en medio de la city porteña. Una sala de medianas dimensiones, un espacio que se adivina ideal para exposiciones y otras instalaciones aún no inauguradas forman parte de un edificio de oficinas que por la tarde/noche, cuando cesa el mundanal ruido, alberga este moderno centro cultural. En sintonía con esa modernidad se ofrece RPM , trabajo firmado por Leonardo Kleimer y estrenado en 2019. Se trata de una experiencia inmersiva: el ingreso del público

Orquesta de Cámara del Congreso de la Nación. Director: Sebastiano De Filippi. Programa: Erks, la ciudad metafísica, de Mario García Acevedo. Concierto para clarinete y orquesta en La mayor, K. 622, de Wolfgang Amadeus Mozart. Solista: Mariano Rey, clarinete di bassetto. Divertimento para cuerdas en Re mayor, K. 136, de Wolfgang Amadeus Mozart. Salón de Pasos Perdidos del Congreso Nacional. Función del 31/3/23.   El solista Mariano Rey y el maestro Sebastiano De Filippi, en una conjunción de alto nivel. Foto: Gentileza Senado de la Nación. Dio comienzo en el Salón de Pasos Perdidos una nueva temporada de la Orquesta del Congreso de la Nación, la décima que el maestro Sebastiano De Filippi se encuentra al frente de ella. En un año complejo en todo sentido, una temporada de diez conciertos es una excelente noticia para los artistas argentinos, tanto creadores como intérpretes, que encuentran en esta programación el espacio que merecen. En lo atinente a la composición, el concierto ab