Sobreviviente en la ciudad

La bella durmiente del bosque. Ballet en un prólogo y tres actos. Coreografía de Mario Galizzi, basada en Marius Petipa. Música de Piotr Ilich Chaikovski. Diseño de escenografía: Christian Prego. Vestuario: Aníbal Lápiz. Iluminación: Rubén Conde. Intérpretes: Marianela Nuñez (Royal Ballet de Londres), Federico Fernández, Ayelén Sánchez, Rocío Agüero, solistas y cuerpo de baile del Ballet Estable del Teatro Colón. Director: Mario Galizzi. Orquesta Estable del Teatro Colón. Director: Carlos Calleja. En el Teatro Colón, el domingo 23 de junio. Marianela Núñez y Federico Fernández (Foto Arnaldo Colombaroli) Cualquier ocasión es buena para tener sobre el escenario del Teatro Colón a Marianela Núñez, primera figura del Royal Ballet de Londres. Pero mucho más si se trata de un ballet féerie , con toda la pompa y grandilocuencia de La bella durmiente del bosque . Nacido en 1890 para homenajear a los zares rusos y a la Francia de Luis XIV, se trata de un espectáculo ideal para la participación

Orquesta Filarmónica de Buenos Aires. Director: Pablo Druker. Unsuk Chin: Frontispicio para orquesta. Thomas Adès: Concierto para violín y orquesta, Op. 24 “Concentric Paths”. Solista: Alejandro Aldana, violín. John Adams: Harmonielehre. Colón Contemporáneo. Teatro Colón. Ensayo general del 22/6/24. Pablo Druker dirigió la Filarmónica de Buenos Aires en un concierto con tres estrenos. Detrás, el concertino Xavier Inchausti. Foto: Arnaldo Colombaroli / Gentileza Prensa TC La excepcionalidad de este programa de la Filarmónica de Buenos Aires –integrado por primeras audiciones- justifica que se reseñe aquí el ensayo general, que tuvo lugar con presencia de invitados en la mañana del mismo día del concierto. Escuchar obras nuevas reenvía la interpretación a su función originaria: la de hacer presente la obra y ocultar al intérprete. No porque el intérprete no sea, a su manera, indispensable, sino porque el foco está aquí puesto en la creación y no en su vehículo. La crítica de interpretaci

Una línea, un círculo, una sombra . Música de Giacinto Scelsi. Puesta en espacio y movimiento: Diana Theocharidis. Escenografía e iluminación: Gonzalo Córdova. Asistencia de escena: María Armanini. Asistencia de dirección: Nicole Chierico. Solistas del Ensamble Arthaus: Amalia Pérez, flauta; Federico Landaburu, clarinete; Mariano Malamud, viola; Pedro Salerno, contrabajo. Bailarines: Mariana Banfi, Aníbal Jiménez, Lourdes Fernández Marcón, Sofía Gaetani, Lucía Bargados. En Arthaus, el sábado 8 de junio. Diálogos entre bailarines y músicos en la obra de Diana Theocharidis (Foto: Máximo Parpagnoli) Con una vida fascinante que incluyó un período de reclusión en una clínica especializada en desórdenes mentales, Giacinto Scelsi (1905-1988) es prácticamente desconocido para el gran público. “¿Quién es este compositor en torno al cual se ha establecido un culto en ciertos círculos?”, se pregunta Diana Theocharidis en la nota introductoria del programa de mano. Profundo explorador del sonido,

Camerata Antiqua de Curitiba. Director: Ricardo Kanji. Programa: Marcha de la ciudad de Curitiba, de Bento Mossurunga. Obertura "Le Héros", de Sigismund von Neukomm. Concierto para violín en Mi menor, Op. 64, de Felix Mendelssohn. Solista: Guido Sant’Anna, violín. Selección de la Misa de Santa Cecilia, de José Maurício Nunes Garcia. Solistas: Ornella de Lucca, soprano. Vitorio Scarpi, tenor. Teatro Colón. Función del 2/6/2024.   La Camerata Antiqua de Curitiba; instrumentos de época y voces actuales bajo la guía de Ricardo Kanji. Foto: Arnaldo Colombaroli. Bajo el título de “Concierto para el Mercosur Cultural”, el Teatro Colón presentó en una función extraordinaria a la Camerata Antiqua de Curitiba, una agrupación con instrumentos de época y coro con más de medio siglo de vida y una interesante trayectoria con hitos internacionales. Al margen de si esta visita desembocará en un algún tipo de intercambio, lo cierto es que nuestro país tiene en Brasil a un vecino que sin